“沒有金剛鉆，別攬瓷器活。”這句俗話說的是一門古老的民間手藝，鋦瓷。

鋦瓷就是用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，來修復(fù)碎瓷器的技術(shù)。如今，隨著時代變遷，鋦瓷的手藝活并不多見。

在三臺縣潼川古城，有一間叫“鋦瓷堂”的瓷器修復(fù)工作室。在這里，時間變得緩慢悠長：一排排經(jīng)過修復(fù)的器物靜靜陳列，在光影交錯間，每一件都在訴說著歲月滄桑。

“鋦瓷堂”的主理人尹啟榮，被稱為“修補時光的手藝人”。他在鋦瓷技術(shù)上融合起金繕技藝，修復(fù)了一件件殘瓷，為這些破碎物件賦予新生。

耳濡目染

16歲隨父學(xué)鋦瓷手藝

1967年，尹啟榮出生于三臺縣潼川鎮(zhèn)廣化尹家大院。

“補壇壇補罐罐，補碗碗補盤盤……”從他記事起，尹啟榮就見爺爺、父親挑著沉甸甸的修補工具，穿梭在城鎮(zhèn)街巷、鄉(xiāng)間小道，吆喝的聲音縈繞在他耳畔。

在家族技藝熏陶下，尹啟榮便對瓷器修補技藝充滿濃厚的興趣和熱愛。

1983年，16歲初中畢業(yè)后，他為分擔家庭壓力，正式跟隨父親尹久富學(xué)習起鋦瓷手藝。

“過去的瓷碗很貴，所以用壞了舍不得扔，大家就會找手藝人來鋦碗。”尹啟榮回憶，在物質(zhì)匱乏的年代，粗糙的土陶制品如瓦罐、瓦鍋等，是許多家庭的日常用品，瓷器則顯得尤為珍貴。

“鋦瓷具有不可逆性，考驗修復(fù)者的審美和水平?？椎酪獙ΨQ，不能有一點偏差……”尹啟榮說，民間修補工藝，需要尋找隱藏在器物表面的細微裂縫，精準開孔、鑲嵌、鋦釘，確保修復(fù)之處既牢固又美觀。

尤其是面對僅有數(shù)毫米厚度的瓷器時，匠人們更需要全神貫注、小心翼翼，稍有不慎便可能前功盡棄，使得原本就脆弱的瓷器徹底毀損。

在修復(fù)工作中，尹啟榮還嘗試對瓷器進行二次創(chuàng)作，給瓷碗邊的豁口，鑲嵌上一朵祥云；給破碎的水墨畫瓷碟，新添竹子圖案……

精進技藝

在破碎處創(chuàng)造美

“以前的修復(fù)技藝，主要是把打碎的瓷器拼好，用金剛鉆鉆孔，再用像訂書釘一樣的金屬鋦釘嵌住抓牢。”尹啟榮說，“現(xiàn)在，我希望在復(fù)原的同時，將破碎的瓷器變成另一件具有藝術(shù)價值的工藝品。”

在父親悉心教導(dǎo)下，尹啟榮掌握了祖輩傳承下來的鋦瓷技藝。

而后，他還到江西、陜西、浙江、景德鎮(zhèn)等全國各地拜訪名師，不僅與眾多古玩愛好者切磋技藝，還融匯貫通學(xué)會了金繕技藝，使其修復(fù)技術(shù)達到新高度。

尹啟榮認為，文物是要求“修舊如舊”的，要掩蓋器物的缺陷，恢復(fù)文物的原貌。但“金繕”不僅是恢復(fù)器物使用性，還在破碎中創(chuàng)造另一種美。

學(xué)成后的他，不僅能復(fù)原古老瓷器原貌，更能在裂紋走勢中，融入藝術(shù)創(chuàng)作，使修復(fù)作品兼具藝術(shù)性與創(chuàng)造性，讓古瓷器煥發(fā)新生。

堅守技藝

做一往無前的“孤勇者”

如今，瓷器、玉器等工藝品的生產(chǎn)工藝日益機械化、價格逐漸親民，導(dǎo)致許多原本以修補瓷器、玉器為生的手藝人紛紛轉(zhuǎn)行。近四十年來，愿意學(xué)習鋦瓷、金繕技藝的人更寥寥無幾。

尹啟榮，成為當前堅守金繕修復(fù)技藝的“孤勇者”：

2018年

尹啟榮在綿陽市涪城區(qū)注冊了“尹記陶瓷維修店”，并在川龍市場開設(shè)了第一家“尹記古玩修復(fù)工作室”；

隨后，他又在閑魚、微拍堂、域鑒等平臺開設(shè)了多家名為“尹記鋦瓷堂”的網(wǎng)店，讓越來越多的網(wǎng)友關(guān)注到這門手藝；

2021年

他在三臺縣潼川古城創(chuàng)辦了“鋦瓷堂”，繼續(xù)推廣尹氏金繕修復(fù)技藝；

2022年-2024年

2022年12月，尹記鋦瓷技藝被列入涪城區(qū)第十批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；

2024年7月，尹氏金繕技藝被列入三臺縣第十批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

從16歲入門至今，他對瓷器修復(fù)的熱愛越來越深。

尹啟榮認為，修復(fù)不僅是技藝上的挑戰(zhàn)，還是情感上的交流，“我修復(fù)的不僅是物品，更是人們的惜物之心”。

人過半百，與瓷器打交道近40年的尹啟榮認為，瓷器修復(fù)與其說是一種工作，不如說這是在享受自己的熱愛。